第81章

第81章

　　第十二年秋

　　连续三天, 黎湘都在和制片、导演讨论剧本和角色，因是初次合作，她又从女一号晋升为投资人, 这种过于敬业的探讨搞得两人都有点懵, 私下里还打听问，黎湘一直是这样的吗，怎么以前从没听说过？

　　后来两人得出结论, 大概是因为黎湘电影资源少, 一直在剧圈游走, 好不容易抓到一部故事扎实的电影，又有得奖机会, 所以要铆足了劲儿一举拿下同类标杆。当然这想法虽然好, 野心也很大，但未免有点不切实际了。

　　导演和制片都怕黎湘太过使劲儿，万一搞错方向, 岂不是越跑越远, 于是私下里就找到杨隽带话。

　　杨隽也不好解释黎湘为什么这么上心, 说实话他也是吓一跳, 将话委婉地带给黎湘之后，黎湘反应了一下就明白了。

　　黎湘：“他们是希望我放松些，平常心，不要一头热, 老老实实拍完了，做足自己的部分就够了, 对吧。”

　　杨隽干笑两声：“现在的剧本改动是有点大, 档期可能要延长, 全剧组都挺焦虑的。”

　　黎湘没接话, 这三天讨论剧本和人物她已经浪费了不少唇舌，制片和导演一个比一个茫然，来自他们身上的焦虑她也能感觉到，一个是因为档期和因为延期所带来的各种后续麻烦，另一个则是因为这明明是导演的艺术，拍电影导演最容易出头，怎么却被一个演员压制成这样。

　　《远山》的导演名气不大，熬了很多年，有几部作品但都不红，加上电影圈论资排辈的现象严重，就算发生过因一部电影一炮而红的现象，也是极其罕见的——多少年才出一个。

　　黎湘在剧圈很圈粉，妥妥的一线花旦，但剧圈跳到电影圈是一件很玄学的事，多少女明星在这里摔跟头，无论剧圈多火，到了电影圈都像是个新人一样得从头学起。

　　运镜和演法都变了，表情控制不到位的在剧里还能混过去，到了大屏幕中就无所遁形，什么毛病缺点全都会无限放大。

　　就因为黎湘和导演的“尴尬”磨合，制片夹在中间越发坐立不安，一边要劝说导演“忍气吞声”，多听听黎湘的意见也没错，毕竟现在提出来的都是正确的，一边又不停地将压力转给杨隽，将杨隽视为拉住黎湘不要太放飞的唯一稻草。

　　至于黎湘这里，她有些感觉很矛盾，自己也说不清，或许她是想借这部戏多释放一些情绪，而且这大概是她演艺生涯中唯一一次机会。

　　许多人都认为，她还年轻，她很红，她要什么机会都能有，错过一部戏还会有下一部。

　　但黎湘认为，有些事过了就是过了，再来一次也不是那个时间，那个味道，那个“她”了。

　　她知道是郗望那些“水深火热”的境遇刺激到她，也意识到这十二年对郗望处境的想象太过“梦幻”。她想到最多的就是郗望是否还活着，只要活着就好，活着比什么都强。

　　她们之间从没有姐妹情深，她也不是那种有牺牲精神，像是大山大河一样保护妹妹的姐姐，没有那种“如果有机会重来，我愿意和她交换”这样伟大的想法。她所有思路都是实际的清醒的，就连受到的冲击、刺激、打击，也只是泛起一点点波动。

　　《远山》里的女一号名叫江蓠，自小生长在深山里，被隔壁村的男人拉到牛棚里强｜奸，事后男人要娶江蓠，这件事被前来支教的女大学生许乔得知，要帮助江蓠逃出深山。

　　在剧本中，两人身上有很多不合理的地方没有解释清楚。

　　江蓠对命运的反抗不够强烈，似乎更多的是矛盾和纠结的东西，而且她没有像是新闻里那些案例一样被人用铁链锁着，被人关在山洞里不给衣服穿，她就是深山里长大的，可以自由活动。

　　那么困住江蓠的到底是什么？思想上的牢笼，对未来的迷茫，还是对外界的陌生，离开这里不知如何生存？

　　还有许乔这个人物，剧本对她的描述就是一个胆子很大，很勇敢，正义感爆棚的女生。

　　然而这看似正能量的定位，却令黎湘产生强烈的质疑，因听上去就是个鲁莽的女生，空有一腔无缘无故的正义感，现实会教她如何做人。

　　就像十二年前的那件事，如果她们三个不是有着同一个目标，不是阴错阳差的将事情推到那步，仅凭着一点点友情和所谓的正义感能走到最后么？

　　还有，一个女生独自到深山支教，自己的安危都要谨慎小心，人生地不熟力量又有限，只是因为帮助他人的热情，凭什么负责江蓠的人生，怎么担得起？

　　黎湘先是对江蓠这个人物的前史提出质疑，随即就点到许乔的心理。

　　因接拍这部戏她做过很多前期功课，也让公司的人私下去收集一些去做过支教的大学生的故事，基本集中在这十年。

　　她要的不是那些能上新闻，标榜“新农村”的标杆例子，而是真正的深远山区，汽车开不进去，牛车才能到，条件落后，充斥着原始本能和底层人性的犄角旮旯。

　　最后她得到的说法是，女生们一听到去这样的地方，傻一点的或心存侥幸的咬咬牙就答应了，一般来说也不会让一个女生自己去，还会有男生结伴同行互相照顾，机灵一点的会找一些借口说不去，家里也不同意去。

　　这时候不要说什么男女平等，真到了一个叫天天不灵的地方，一眼望过去，荒山野岭一个又白又嫩的城市女生出现了，守着四周一群老光棍，还能指望他们懂法守法尊法么？他们过了大半辈子就没接触过“法律”，本能需求大过一切。

　　当地如果有留守儿童，还是女娃，长大一点就会被盯上，何况还是一个生活在阳光下的城市女生。

　　城市人看，这些事情太过阴暗，无法接受，但在当地人眼里，这就是他们认知的一部分，并不值得大惊小怪。

　　杨隽将资料交给黎湘之前也看了一遍，感叹着说以为这种事最多发生在十几年前，现在不会有了。

　　黎湘说：“人的认知如果三十岁不会变，难道到了四五十岁就突然变了么？公路能修进去，水电能通进去，但这些东西改变不了人的思想，习惯了这一套的人再过十年也是一样。”

　　话说回来，如果她是许乔，先不说为什么脑子发热跑到这里支教，就算来了，人生地不熟的，自己的安危都成问题，哪来的勇气、正义去帮助江蓠？

　　剧本中还提到从外面买进来的女人，就被锁在屋子里，和江蓠、许乔又产生另一种对比。

　　江蓠对许乔有这样一句台词：“我不想像她一样锁着。”

　　这就是江蓠不反抗的原因，所以当那个隔壁村的男人一次又一次的来找她，她虽然会有反抗的动作，但并不剧烈，每一次都会“顺从”的被男人拉到棚子里。

　　男人的理由也很充分，他都要娶她了，两家都同意了，以后再干和提前干都没什么区别。

　　黎湘对许乔的质疑也在这里——江蓠不愿意，但她的行为妥协了，许乔就是个外人，现实生活中这样一个城市女生，会拉江蓠去警局报案么，还惊动了村长村支书，甚至要往上闹？

　　似乎许乔身上少了一点一定要这样做的动机和理由，是什么促使她一定要“大闹特闹”？

　　另外还有一件事，江蓠和许乔之所以能拉近距离，起因是许乔被村里的一个将近六十岁的光棍老汉盯上了，是江蓠帮了许乔。

　　跟组编剧认为这就是许乔反向帮助江蓠的动机，算是“报恩”。

　　黎湘摇头：“还是不够充分。就算看不过去，最多口头上抨击，要付出实际行动需要更强烈的驱动力，想和做是有距离的。”

　　就这样经过三天的讨论，原剧本里挑出十几个没有自圆其说的BUG，制片和导演一个比一个头疼。

　　导演的意思是，电影要有一点朦胧感，不要讲的那么透，留一点让观众去想。

　　黎湘说：“可以不讲透，但故事背景要一定要做透，让演员明白角色的所有过去，心里有支撑，等到呈现的时候再选择遮住哪一部分，让观众去联想。”

　　如此争辩的结果就是没有结果，跟组编剧圆不了BUG，制片那边急得到处找人，好说歹说终于说服了“绝望的羔羊”。

　　随即就在制片的撮合之下，黎湘、导演、制片和“绝望的羔羊”单独组建了一个小群，在群里先展开一次头脑风暴，看是否能融合。

　　“绝望的羔羊”，也就是戚晚，在听完前情描述之后，先来了这么一句：“黎湘变化可真大啊，原来你有这么多想法，看来是真的喜欢这个故事。”

　　在拍摄《她有罪》第一季时，黎湘一直都是温和的，反而是戚晚的意见比较多。

　　黎湘说：“我对这个故事感触很多，有点入戏了。”

　　说话间，她正在看制片早前发来的戚晚改过的十场戏。

　　说是改，其实就是推翻，故事大框架不变，但两个女主角的性格，呈现出来的台词以及动作已经彻底换血。

　　江蓠最突出的特质不再是“逃与不逃”的矛盾，她骨子里有一些尖锐的东西出现，也并非一味顺从那个多次强｜奸她的男人，似乎还有其他盘算。

　　对于将她“贱卖”的父母，她也有着隐秘的怨恨。虽然长在深山，但女性意识萌芽已挤出土壤，加上命运的安排令她认识了许乔，通过许乔进一步了解外界，于是江蓠开始对已经决定好的人生命运有了新的“想象”——这部分改动正好可以衔接上后面最大的悬念“村里突发命案”。

　　对了，此处还有个前提，那就是江蓠小时候，山里也来过一个支教老师，而那个老师就是播下意识觉醒种子的人。

　　即便过去多年，江蓠依然记得他。

　　再说许乔。

　　许乔的改动也很大，她的前史被戚晚重塑，虽然来自城市，但心里并不像江蓠看到的那样光鲜，她有过遗憾——曾经因为自己的疏忽而导致妹妹的悲剧。

　　妹妹年幼的人生被一个人渣“父亲的朋友”所摧毁，许乔原本是第一个注意到问题的，却因为懵懂无知而没有出声。

　　直到后来许乔明白发生了什么事，依然没有站出来，就和妹妹一起保持着沉默，看着那个人渣朋友来家里做和，父母与他说说笑笑而“无动于衷”。

　　多年后，有着正常人生轨迹的许乔，背负着“没有救下妹妹”的阴影，从城市逃到深山，遇到了江蓠。

　　严格来说，这版故事也不够好，“痕迹”偏重，表达手法有些刻意，看得出来戚晚有些匠气。

　　导演说，感觉中心思想被改了，不再是逃出深山的故事。

　　戚晚解释道，一个从城市逃到山里，一个想从山里逃到城市，其实人并不是要从一个地方逃到另一个地方，有些事逃到太空都没用，地方和环境会改变，心里的问题却如影随形。

　　很快制片也加入讨论，看得出来制片有些摇摆，她似乎更认同戚晚的改动，起码比上一版更有说服力，只是需要进一步细琢，但同时她也需要去说服导演改变“初衷”。

　　三人议论了几分种，黎湘始终沉默着。

　　她还在看那十场戏，并非是阅读速度慢，而是有些描述和台词碰到了某个地方，令她怀疑戚晚是不是想起了什么。

　　姐姐和妹妹，江蓠和许乔。

　　是她的错觉吗，还是因为她心里装着鬼，所以从字里行间中看到的全是影射？

　　许久过后，制片提到黎湘：“湘湘的看法呢？”

　　黎湘这才按住语音键，这样说：“前史补充我很喜欢，细节咱们还需要进一步讨论。我比较好奇的是羔羊的创作心路，能这么快就拿出这样一版故事，是突发灵感，还是过去累积的足够多，刚好用到了？”

　　戚晚只半真半假地说：“哦，是有人将某些东西放到了我的脑子里，我做梦梦到了类似的片段。”

　　作者有话说：

　　看了大家的留言。

　　人的心理是很有意思也很深奥的领域，希望能借助这篇文表达冰山一角，无论是黎湘三人的视角，过去的人生，现在的人生，摧毁重建的人生，配角们的人生，还是戏里角色的人生。

　　女性群像为主，感情线会稍微晚点，而且这篇文里爱情无法救赎。

　　红包继续